Весь день провела в мастерской, ничего примечательного. Написала небольшой натюрморт, 25х45 см, масло.
У меня очень часто к новым работам двоякое отношение. Когда пишу, не задумываюсь ни о чём, полностью погружаюсь в процесс, время как бы растягивается и ускоряется одновременно. Хотя нет, не то чтобы совсем не задумываюсь. Просто когда картина в процессе, мой мозг работает в другом режиме, я как будто припоминаю, что где должно быть, и тороплюсь всё это зафиксировать. Некоторые художники заранее точно знают, как будет выглядеть холст, долго работают над эскизами, даже на компьютере что-то моделируют. Я же, наоборот, предпочитаю не знать, вернее, знать приблизительно, как бы видеть смутные очертания, наверное, так же, как я вижу реальность, когда снимаю очки (у меня -2). Все решения люблю принимать уже в процессе. Не знаю, что чувствуют серфингисты, когда скачут по волнам, но ассоциация почему-то такая. Или с музыкальной/танцевальной импровизацией можно сравнить, правда, ей я тоже никогда в жизни не занималась. То есть ты как бы мозгом бежишь за интуицией, она даёт советы, но иногда слишком тихо, иногда невнятно, и ты кое-как ловишь их на бегу, не успеваешь обдумать, просто следуешь им. Но вдруг советы затихают, дальний свет выключается, глаза возвращаются в режим обычного зрения, и ты смотришь на то, что получилось, как в первый раз. И в этот момент часто бывает, что я не понимаю, что передо мной — ужасный ужас? Или большая удача? Обычно, все работы проходят обе эти стадии, часто не по одному разу. Есть и исключения — картины, которые я полюбила с первого взгляда и продолжаю нежно любить, сколько бы времени ни прошло. Но чаще бывает наоборот — спустя несколько дней/месяцев/лет вдруг появляется непреодолимое желание работу замазать/выкинуть/сжечь. Жаль, что жечь — это не мой стиль. Обычно просто грунтую и использую холст повторно.
Интересно, у всех художников так? Или нужно быть на сто процентов уверенным в том, что ты сделал, и быть в состоянии дать своей работе адекватную оценку? У меня вот пока не получается. Ладно, пока продолжаем работать, может, это с опытом придёт. По такому поводу сохраню ещё одну цитату из «Эпохи пустоты», во вчерашнюю подборку она не вошла, но к сегодняшнему разговору очень подходит. Всё тот же загадочный Шеттак:
Двусмысленность не есть ни бессмысленность, ни непонятность — хотя и та, и другая здесь присутствуют как потенциальная опасность. Этот термин просто говорит, что у одного символа или звука существует два и более смыслов». Это значит, что не бывает единого истинного смысла, который отменяет все другие. Произведение может быть одновременно прекрасным и уродливым, всякие значения возможны, и выделить один смысл нельзя.
25 августа 2017
ПРОЕКТ ГОДА 